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陆希杰——平米有限,生活无限

作者:点点    时间:2014-07-24 10:21    点击:
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[导读]不管做什么设计,大项目还是小项目,我们都是把它当作建筑来做,所以有人称我们做的东西为“微建筑”。我有一个想法,一个建筑这次在室内设计可以这样做,下次做产品设计时也可以把它做出来。

  1965年出生于台北

  1989年毕业于东海大学建筑系

  1993年取得英国AA建筑联盟硕士学位

  2001年国联饭店在被入选「Design Hotels国际饭店联盟」

  2005年窦腾璜及张李玉菁台中Tiger city概念店 获得日本JCD设计大赏)

  2006年Aesop 微风店获得日本JCD设计大赏,与国际室内设计联盟IFI 2007设计金奖

  敦南国美蔡宅作品获得台湾室内设计大奖TID Award 2007金奖、TID AWARD 2008奖、第六届现代装饰国际传媒奖年度家居空间大奖,入选为美国室内设计杂志INTERIOR DESIGN七十五周年特集中之五位具浅力设计师之一

  2008参展第十一届威尼斯建筑双年展之台湾馆及台北当代艺术馆第六届行动艺术节展出黑暗城市+城市之眼展览。

  PAMPER HEiRESS 服饰店获得2008TID商业空间奖

  2011年获得TID Award 2007-2010十大室内设计师奖项。

  2011年参展IIDE国际室内设计展与2011台北世界设计大展 – 台湾当代设计师联展。

  2003年成立个人品牌— shichieh lu —系列家具及生活产品将陆续推出。

  【记者】从事设计以来,您最大的收获是什么?

  【陆希杰】设计很有趣,它跟什么都有关,最大快乐你可以联想到很多东西,一直不断有新的发现,它是我们看世界的入口。所以我们可以常常用设计来检验不同时期的发展过程,这是一个很好的收获。


  【记者】您是怎么理解设计的?您的空间设计理念是什么?

  【陆希杰】设计的英文是design,是拆解一个符号(de-sign),设计本身就是一个经过分析的转化,用一种设计的方式把它整合在一起,很多东西需要被设计重新组合变成一种新的语言。


  【记者】您是学建筑设计的,从建筑元素延伸到室内设计,您是用什么手法去演绎的?

  【陆希杰】不管做什么设计,大项目还是小项目,我们都是把它当作建筑来做,所以有人称我们做的东西为“微建筑”。我有一个想法,一个建筑这次在室内设计可以这样做,下次做产品设计时也可以把它做出来。每次做设计都是一个累积,这些累积让我有不同的手法,这几年我在建筑设计的教学及实务上面大致围绕在三个主题,来探索“展开”的可能性。第一是灌铸,直接利用灌铸材料如水泥、石膏、腊等随时间而凝结的特性,可以创造一个小世界,这个小世界有如一个微型动态系统成为我们观察另一尺度(家庭组织,社会,都市等)的空间模型。第二是音乐结构。音乐是我的爱好,有人说“建筑是凝固的音乐”“音乐是流动的建筑”,我一直相信两者之间有一定的联系,我不断地去发现这个关系,所以我在做建筑、室内设计时有“流动”、“凝结”或是“韵律”的变化在里面,把它当作一个系列,它可以说是一个变奏,有一个主题,我希望去抓住这样一个系统。音乐是抽象的,有人看乐谱不晓得它是什么,有人却能直接从乐谱中阅读出这是一首很动听的音乐,就像我们看建筑,一般人看平面看不出什么,但我们已经知道这是什么,这是一种阅读能力,也是我们的手法。我们作品里面最明显的第三个阶段是纸,我们常用到一种折纸,或是撕裂,把纸的一些概念当作手法。二十年前我就对纸感兴趣,纸本身就是一个现成品、生活用品,拿来可以写也可以折,如果把它放大一万倍,它就不再是纸而是一个立体物件,所以纸只是一个概念,生活中有很多只是概念不是实物的事情,所以我们设计空间时常会运用到纸手法,甚至一个界面让我去探讨实际室内空间和做进去后空间的差别,有点反本或是真装置的意味,梁柱系统、空间的形态好像被撕裂了。这个我还会慢慢改变,对它一直有兴趣,也可以说是一直在发现的过程。


  【记者】除了建筑与室内设计,您还涉及了家具、产品设计,您是怎么看跨界设计?

  【陆希杰】在意大利文艺复兴时期,好多艺术家既是画家又是建筑师,有些还是音乐家。视觉上很多是相通的,一直有建筑师在设计椅子、杯子,我并没觉得很特别,反而认为正常,对我们来说是一样的东西,只是设计时尺度不同。我们今天去做音乐可能是跨界,如果是工业设计或是建筑设计尺度还是一贯的。


  【记者】台北击败了法国、加拿大、西班牙,争得2011年“世界设计大会”主办权,近年来,台湾设计屡屡在国际上获奖,您是怎么看台湾本土设计?

  【陆希杰】近二十年来台湾设计发展很快,从上世纪七、八十年代开始一直在累积,各方面也在努力怎么去引进国际新思潮。台湾的室内设计发展特别精彩,一方面大家比较重视,还有很多设计师有过国外学习工作的经验;另一方面,跟文化历史背景有关,台湾由于受荷兰、日本、西班牙、葡萄牙等不同国家文化的影响,融合了不同文化,这些让台湾本身内容很丰富,但有它的一个立足点,表面看很混乱,里面却有一条线,保留了一些独特的文化或是个人文化,这方面台湾政府也很重视,这些独特文化在设计方面会发酵,形成它的一个特色。


  【记者】您怎么看中国大陆、台湾、香港三地设计?

  【陆希杰】大陆地域广,可以根据不同的地方文化产生融和式文化,这个我觉得很有趣,台湾是地方小,它是融合不同文化,两地有本质上区别。香港比大陆、台湾开放早,在商业设计方面做得很好,尤其是一些精品店。台湾早期比较注重抽象理论论述,这个可能跟很多设计师学建筑设计出身有关。台湾在文化性、生活性设计比较强,特别是生活性,在一些室内设计中可以发现很多中尺度的东西做得比较精致,这方面考虑很细微。我喜欢大陆的建筑,当然这个跟政治体制、文化等有关,一些大尺度的东西肯定有它的影响力,这次我来宁波看了宁波博物馆、宁波帮博物馆,很精彩。大陆的室内设计越来越好,设计品质不错,随着时间一直在进步,有些理念做得蛮大胆,但是没有论述,没有主题,它直接面对业主,实验性和理想性东西较少。


  【记者】您对当代年轻设计师有何建议?

  【陆希杰】一个设计师对文化、生活及对自己的了解非常重要。你一定要了解自己关心别人,就是说你要关心生活中的事情,不能只是一厢情愿。现在可以看、可以抄的东西太多了,跟我们那时完全不一样,以前比较封闭,现在有了网络资讯突然开放,年轻设计师就会迷失很多,一些理论对他们来说变得不重要了,好像没什么用了,他讲不出道理来,看到一个理论就以这个为主了,人变得麻痹了。这个时候年轻设计师要怎样面对?他们要了解自己真正喜欢的是什么,如果这样那样都做,最后很容易跟其他人一样,没自己特点,那他就跳不出来,他应该借机会怎么样去做自己。


  【记者】您公司招人或培养新人注重哪些能力或素质?

  【陆希杰】我们很注重他的敏感度和逻辑性,还有他想事情的方法,即使他不会但学得快这样也很好。他一定要有学习能力,而且是一个开放式的心理。反应要快,我们要求不一定做事快,而是要有判断力。还有他对设计工作的热忱,这个很重要。另外,他还要了解自己的角色,怎么跟团队配合。


  【记者】您很多设计都非常前卫,请问设计的个性风格是如何去选择的?

  【陆希杰】我的设计并没有所谓的风格个性的选择,每个设计基本上对我来说都是一个探索的过程,而这个探索包含所面对的业主、基地,也包含对我本身建筑思考的探索,当然也就和我所受的教育有关。


  【记者】对空间的探索新和可能性的认识,每个设计师是有区别的。在六个面的盒子中,您是如何考虑的?

  【陆希杰】空间对我来说就是可能性的发掘,在日常生活的一点一滴中,在每次面对新的业主、基地、材料、法规等等不同困难当中,也在每个不合理的要求及意外当中。

 

  作品赏析

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